「2015欧美性爱」我要电影感观世界

2024-05-17 03:01:23两性知识作者：tonylate

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俄语在中国的发展历史和现状

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俄语在我国的发展和俄语的价值

作者 : 王婷

【摘要】曾几何时，俄语经历了作为世界上两个超级大国之一苏联的全民通用语、官方语和联合国6大工作语言之一，曾为全球第二大语言，到2001年普京签署总统令，要求纯洁俄语，以“确保俄语作为国语的最重要地位”曲折的历程，这种鲜有的语言变迁值得我们语言工作者去研究。本文从俄语在我国的发展过程和俄语的未来价值角度，探讨俄语的未来发展前景。

【关键词】俄语；发展；价值

俄语曾是世界第二大语言，联合国6大工作语言之一，被普希金称为“世界上最美的语言”,但随着苏联解体和全球化进程的日益推进，俄语地位却一落千丈。语言是文化的载体，是文化的主要表现形式，而文化的国际影响力和感召力，又是一个国家“软实力”的重要组成部分。从某种角度讲，俄语的兴衰与俄罗斯在其国内外的战略利益休戚相关，对于俄语地位的下滑，近年来一直十分关注俄语发展问题的普京夫人柳德米拉曾痛心地大声疾呼：“俄语正处于危难之中。”俄专家同时也指出，柳德米拉的说法绝非危言耸听，而是对俄语面临的残酷现实的真实描述。俄最高领导人已开始从战略高度审视该问题，并把“俄语地位问题”列为俄高层需重视和关注的非传统安全问题之一。纵观俄语在我国的发展，俄语经历了一个从繁荣到低谷然后渐渐回暖的曲折过程。

一、俄语在中国的发展历程

中俄关系有悠久的历史和几百年的传统。最早两国之间的交往可以追溯到13-14世纪的元朝。那时就已经有一批俄罗斯人居住在中国境内，据《元史》记载：至顺三年（1332年）“诸王章吉献翰罗思百七十人，酬以银七十二铤，钞五千锭”。

俄罗斯人两次较大规模地迁入我国东北地区对俄语在我国的发展起到了重大作用。第一次是由于中东铁路的修建。19世纪俄沙皇决定要在中国建一条联系俄国远东地区和内地的铁路。根据1896 年6 月3 日满清大臣李鸿章与沙俄财政大臣福特签订的《中俄密约》，东清铁路（又称中东铁路，东省铁路）在哈尔滨修筑。这条铁路于1897-1903年筑成，以哈尔滨为中心，西至满洲里，东至绥芬河，南至大连。随着铁路的修建和运行，哈尔滨从一个渔村逐渐兴起，大批俄罗斯人迁入东北。沙俄政府倚仗这条铁路企图独霸中国东北并将其纳入俄国版图，建立“黄俄罗斯”。因此，沙皇俄国以派遣护路军和输送铁路工程技术人员的名义，向哈尔滨大量移民。特别是1917 年俄国十月革命后和国内战争时期，大批不满苏维埃政权的沙俄贵族、资产阶级、富农、旧军官和知识分子来到哈尔滨，俄国侨民人数骤增。俄国侨民遍及哈尔滨社会的各个领域。城市的宗教、饮食、服饰、生活习惯、建筑风格迅速地俄化，俄侨势力超过中国政府统治下的中国居民，是中国最大的俄侨聚居中心，有“俄侨首都”之称。到1928年，“哈尔滨的俄侨已占哈埠居民总数的65％以上”。

第二次移入是十月革命期间。工农革命的胜利使反动的资产阶级失去了一切，他们不甘心失败纷纷外逃，同时将大批不明真相的群众裹胁到中国，后来逐渐集中在以哈尔滨为中心的我国东北地区。解放以前哈尔滨不过是几十万人口的城市，但在这里却居住有“俄语人口约十万”。1930年时，中国东北计有俄侨111584人。可见其人数之多，比例之大。这也就不难估计俄语在该地区的影响。

1.俄语的繁荣时期

十月革命给中国带来了马列主义。“五四”后先进的中国知识分子将大量的马列主义著作由俄文翻译成汉语，中国大批革命青年赴苏联寻找救国真理。莫斯科东方大学和莫斯科中山大学，曾为我国培养了大批中国共产党领导人。在20世纪50年代，中苏两国的文化交流也出现了前所未有的盛况。一方面苏联先后向中国派遣专家总计超过18000人次。另一方面，中国也向苏联派出14500余名留学生。当时，两国文化界人士频繁互访。据苏联方面统计，在中国解放初期的七八年间，中国派往苏联的文化代表团多达134个，而苏联来华访问的文化团体也多达112个。从中可以看出，50年代中苏两国文化交流的规模之大、范围之广。

19世纪俄罗斯文学以及十月革命后的无产阶级文学对“五四”以后的中国文化有着深远的影响。俄苏文学中的优秀作品翻译成汉语，一些生动感人的文学形象、脍炙人口的典故，在中国革命青年读者中间很受欢迎。新中国成立以后，我国各大出版社更是将俄苏著名作家的作品列为出版重点，掀起了50年代的俄苏文学作品出版高潮。《钢铁是怎样炼成的》、《青年近卫军》等都是当年的畅销书。其中，《钢铁是怎样炼成的》在1949－1952年间，在中国销售累计高达207万册。这些文学作品，影响了千千万万中国人的世界观和人生追求。俄苏文学在当时的中国成了外国文学的代名词。

外语教育方面，俄语教学在中国有着悠久的历史。1708年，俄罗斯文化馆在北京创立，这是我国历史上第一所外语学校，该校专门培养从事俄语翻译的中国译员。俄罗斯文馆经办达154年之久，直到1860年，才结束了单一语种的教学，开始增设其他外语。

现代俄语教学与马列主义理论在中国的传播密不可分，与中国革命史、中国共产党党史密不可分。从20世纪20年代到60年代的近半个世纪内，中国共产党始终大力提倡和支持俄语教学。上海外国语学社是1920年我党开办的第一所外国语专门学校，上海大学是1921年我党创办的第一所培养革命干部的学校，它们的主要外语课程都是俄语。30年代末、40年代初的延安时期，俄语教学在革命根据地蓬勃展开，延安大学、抗日军政大学、延安外国语学校的主要外语语种都是俄语。到了解放战争时期，解放区也掀起了一阵又一阵的“俄语热”，除了哈尔滨外国语专门学校的正规俄语教学以外，群众性的俄语教学遍及解放区各城市。

1949年新中国成立以后，我国外语教学更是一边倒向俄语教学，俄语几乎成为当时中国外语教学中的唯一语种。在解放初期的10年里，“俄语热”在中国的教育界乃至各行各业达到了“白热化”的程度，几乎可以说是“全国学俄语，全民学俄语”。当时，毛泽东曾大声疾呼“无论共产党内、共产党外、老干部、新干部、技术人员、知识分子以及工人群众和农民群众，都必须诚心诚意向苏联学习。……我们要在全国范围内掀起学习苏联的高潮，来建设我们的国家。”正是在毛泽东等领导人的大力提倡和号召下，新中国成立伊始，一个学习俄语、学习苏联的群众性运动迅速爆发，并很快发展成席卷神州大地的热潮。 2.俄语的低谷期、复苏期

20世纪60年代初,随着中苏关系蜜月期的结束,俄语热也在中国迅速降温,全国各类院校极大地压缩甚至取消了俄语专业的设置。直到20世纪80年代,俄语教育在经历曲折后又迎来健康发展的新时期。但90年代初期,随着苏联的解体和俄罗斯综合国力的相对下降,国内学习俄语的人数锐减。尤其是随着对外开放程度的加深,我国同欧美国家的政治、经济、文化、科技交流与合作日渐频繁,学习英语和其他语种的学生逐年递增,俄语学习也是表现出相对衰退的迹象。这是俄语在我国的低潮期。

20世纪90年代末,中国与俄罗斯在政治、经济等领域的合作逐步全面展开,与独联体其他国家的贸易往来等也不断发展,俄语学习在中国又悄然升温。随着中俄战略伙伴关系的建立,在中俄两国政府的共同推动下,中俄两国政治、经济、文化、教育等领域的交往迅速扩大与深入,我国俄语教育也再次迎来了发展的新机遇,各层次的俄语教育都取得了较大发展。无论是从师生数量、教学规模,还是教育水平,相比以前都有了大幅度的提高。俄语学习在中国又悄然升温，影响力又逐步上升到语种中的主要地位。到目前为止,我国已有10所高等院校或科研院所拥有了俄语语言文学专业博士学位授予权,方向涉及语言学及修辞学、文学、文化国情学等诸多领域。这更加奠定了俄语在中国的地位和价值影响力。

二、俄语的价值与前景

俄语在我国的传播和世界的传播，主要取决于它的特定的职能和客观的价值，是不以人的意志为转移的。怎样看待俄语的价值呢？

1.俄语是获取现今世界先进的科学与技术的可靠手段之一。作者柯布逊（H.M. Jakobson）在《为何要学俄语？》书中写道：“假如说我们或许想忘掉国际政治的压力，那么我们不能够忘记，俄语是各个历史时期最伟大的文学之一的体现。同样，既然目前世界上28%以上的科学产品出自苏联学者之手，俄语就越来越多地体现着极端重要的技术情报。奥地利的一位教授施密德（A.Sсhmid）写道：“对我们来讲，俄语是获取技术情报的可靠助手，因为用俄语出版大量文献。”

2.俄语作为联合国六种正式工作语言之一。西方一些国家对俄语越来越重视，他们认为掌握俄语主要是为了搜集科技情报资料，开展政治、外交、意识形态斗争，掌握经济动态、开展贸易活动。

3.一个国家的语言是否能在世界流行，在很大程度上要取决于其经济实力。俄罗斯是世界上唯一一个自然资源几乎能够完全自给的国家，这是其经济发展的坚实基础。普京曾经提出的经济战略的核心思想是“实现经济快速增长”，战略宗旨是“强国富民”。目前，俄罗斯政府也已逐步实现了他们的战略目标的发展模式和政策措施。俄罗斯素有“科教兴国”和“专家治国”历史传统，其国家的科研项目储备位居世界前列。

4.俄罗斯是我国的北方近邻，对于我国来讲，这个大国无论从任何意义上来看，都是十分重要的。通常一个国家在选择外语语种时，除首先选择世界性语言作为自己的主要外语以外，还要考虑学习自己最重要邻国的语言。

5.我国和俄罗斯的贸易越来越密切，每年都以25%以上的速度在增加。中国和俄罗斯的经济结构正好互补，我国进口俄罗斯的军工产品和石油等，俄罗斯进口我国轻工产品。俄罗斯的科研力量有目共睹，东北与俄罗斯的工业结构类似，一些科技成果非常适用于东北，而且，由于目前俄罗斯经济刚开始复苏，技术引进成本相对西方国家较低，更适合中国国情。在历史上，中俄两国有着良好的科技合作传统。上世纪五六十年代双方科技合作达到鼎盛时期。从20世纪90年代开始，中俄在高新技术领域开展了一些大型的合作项目，如共建田湾核电站，在山东、浙江、黑龙江等省开始建设中俄高新技术产业化示范基地。

6.现在，一些早期与俄罗斯进行科技合作的企业开始尝到甜头，并在不断扩大与俄罗斯科技合作的力度。他们带动更多的企业关注俄罗斯，由此带来了新一轮对俄语人才的需求。

三、结语

根据最新公布的调查结果显示，目前全球仍有2.88亿人视俄语为母语。俄政府为进一步把俄语打造成国际交流语言，普京在2007年亲自发起了世界“俄语年”活动，时任俄政府第一副总理的梅德韦杰夫亲自承担“俄语年”活动组委会主席。仅在2007年一年内，俄政府在“俄语年”框架内就组织了800多项活动，活动涉及独联体各国及欧、亚、非、南北美洲的65个国家。梅德韦杰夫当时对该活动意义的评价是：“我们会在推广俄语的同时维护我国的国家利益，并在与其他国家的相互协作中提高经济和文化实力。”

自1996年中俄两国建立战略协作伙伴关系以来，在双方共同努力下,两国关系持续、健康、快速发展。中俄两国从2006年、2007年中俄互办“国家年”，到2009年、2010年中俄互办“语言年”，再到2012年、2013年中俄互办“旅游年”，不但进一步深化了中俄全面战略协作伙伴关系，对推进两国关系做出了巨大贡献，同时也增进两国人民相互了解，唤起了中国民众对俄罗斯的新认识。当前中国人对俄罗斯的认识可划出两类，一是现在四五十岁以上的中老年人，他们中很多人都有一种“苏联情结”，对俄罗斯有一定的认同感，对俄罗斯的新变化更感兴趣，认知上也更客观。而另一类是二三十岁以下的青年人，他们对俄罗斯相对比较冷淡。年轻的中国人对俄罗斯的战略重要性认识不足，对俄罗斯文化传统、教育水平也重视不够。通过举办这些活动可以让中国人民更加了解俄罗斯，特别是年轻人对俄罗斯的兴趣，增进他们对俄罗斯的了解。以前中俄之间的战略合作过去多表现在国际事务中，双边合作的内容显得比较空虚。更为严重的是，除了最高政治层面之外，双方民间的了解，还停留在前苏联时代彼此留下的印象。因此，中俄战略合作伙伴关系的框架，还需要不断增加诸如“国家年”、“语言年”、“旅游年”等之类的新内容。笔者认为，从“国家年”、“语言年”到“旅游年”这都是继两国“国家年”之后为推进中俄世代友好、促进战略协作的又一大型国家性活动。而2009年中俄“语言年”的举办证明，确实是在进一步巩固两国人民的相互理解和友谊，深化两国间的文化交流，夯实中俄友谊的民间基础,尤其是将促进俄语和汉语在中国和俄罗斯的推广与传播,为中国的俄语教育事业提供强大的推动力, 俄罗斯成为中国人心目中最友好的国家，再次激发许多国人学习俄语的热情。相反，俄罗斯举办了中国年后，俄罗斯对中国人好感度提高了20%。

随着中俄政治、经贸、科技、人文等领域交往的不断深入, 两国“国家核心利益”的需要,都为俄语人才的培养提供了广阔的市场,这无疑为俄语在中国发展和增值提供了良好的机遇。现今有的大学已不再把俄语当作“小语种”，因为，语言是为国家服务的，为国家的政治与经济利益服务的。这是国家利益的需要，这是国际政治形势、世界经济发展的需要，是客观的需要。而且中俄两国在政治、经济、安全以及国际方面有很多共同利益,两国的友好合作具有客观的必要性和坚实的基础,也是双方共同的战略选择,因而具有强大的生命力。可以预见,中俄在政治、经贸、能源、投资、军事等领域的合作将蓬勃展开,在国际和地区事务中的协调与配合将更加密切,我国同独联体其他国家的合作领域必将会不断地拓宽,交流也会日趋频繁,社会对各类俄语人才的需求必将持续增加。语言是文化的载体，让更多的人通过学习俄语加深对俄罗斯的了解, 将中俄国家间的合作与信任关系，由政府而扩展到民间，从而充实两国关系的内涵,巩固中俄战略协作伙伴关系的社会基础。

【参考文献】

[1]鲍里索夫等：《苏中关系1945-1980》[M].北京三联书店.1982年版

[2]陈原：《社会语言学》[M].上海:学林出版社.1983年版

[3]沈志华：《苏联专家在中国》[M].北京：中国国际广播出版社.2003年版

[4]罗常培：《语言与文化》[M].北京出版社.2004年版

（作者单位：辽宁对外经贸学院）

论文来源：《文理导航·教育研究与实践》 2012年第3期

转载注明来源:https://m.xzbu.com/9/view-3169736.htm

卡戴珊家为了成名都干过些什么事？

卡戴珊家族成员所做的一切 - 无论是去洗手间还是发行性爱录像带 - 都是为了成名。

她们为了保持热度和为了吸引公众眼光的行为，跟别人的一些手法比起来更令人刮目相看。

阿金的性爱磁带

正如你可能听说过的，Kim Kardashian（金卡戴珊）于2003年拍摄了一部与当时男友Ray J的性爱录像带，当时她23岁。2007年，性爱录像带通过Vivid Video向公众发布，据说是Kardashian并不希望这样。（为了支持这个说法，一封据说是痛苦的以及尴尬的卡戴珊的尖叫语音邮件泄漏到TMZ。）Kardashian最初起诉Vivid Video，该公司后来花费了接近500万美元解决此事。不过，有消息人士告诉雷达在线，实际上是Kris Jenner与一位中间人协商的磁带交易，带回家大约25万到50万美元之间......他们还声称Jenner很兴奋，磁带被命名为Kim Kardashian Superstar。嗯对，谁家妈妈不会这么干呢？

和Kris Humphries搭上关系

大家都知道金·卡戴珊与克里斯·汉弗莱斯（Kris Humphries）结婚72天的故事，她的电视婚礼当天带来200万美元的利润。厉害吧。

虽然我们大多数人都知道真人秀不是真实的，但是他们之间的关系其实淡的难以置信。在这对夫妻的离婚诉讼中，与卡戴珊家族同行（真人秀）的制片人Russell透露道，基本上整个婚姻关系都是假的......基本上只是卡戴珊家族在演戏。Russell声称，Kris Humphries向金卡戴珊求婚的场面不得不重新拍摄，因为她不喜欢她的脸在第一次派送时镜头中的样子，而纽约邮报报道Kim Kardashian向Kris Jenner（她的妈妈）抱怨她结婚场面实际上是在 Kardashian已经提出离婚之后拍摄的。

真是够经典的！

擅长用“性”做噱头

Kim Kardashian 在2015年3月的《与卡戴珊一家同行》的情节中感叹，她和丈夫Kanye West试图第二次怀孕。在2013年3月Kourtney＆Kim Take迈阿密的一集中，Kourtney和Kim为了让自己的气味变得更加美好而狂饮菠萝汁，并且让Khloé判定谁成功了。（Kim赢了）。在2011年的Khloé＆Lamar的一集中，这对夫妻尝试了一次sex swing，然后立即倒地。在2009年与卡戴珊同行中。Rob Kardashian不小心错喝了一杯咖啡，这杯咖啡是克里斯·詹纳（Kris Jenner）准备布鲁斯（Bruce）的，里面加了weige，把他送进了医院。

羞辱Rita Ora

当Rob Kardashian与Rita Ora分手时，双方的故事都是相互矛盾的：Kardashian在Twitter上表达自己的怨气，称她为“Rita Whora”，并说20多个人欺骗了他。对于Rita Ora来说，她从来没有抨击过卡戴珊，因为从她的角度来看，他们甚至都不是恋爱关系。

他们分手后，Rob Kardashian安静了很长一段时间，以至于他不肯去姐姐Kim的婚礼，因为害怕被拍照。他和他的姐妹们后来暗示奥拉对自己的体重增加负有责任，因为你知道，他没有自己的自由意志或任何个人责任。（Rob超懒蛋的）

Lamar Odom

KhloéKardashian在2009年与Lamar Odom浪漫相识之后立马结了婚，尽管他们的婚姻开始很快（他们约会一个月之后他们就结了婚），他们看起来就像是真正的夫妻。

现年36岁奥多姆曾在2009和2010年助湖人夺冠，并于2011年获最佳第6人，是他职业生涯最高峰，但之后就走下坡，2013年在快艇平均得分降到生涯新低的4.4分，2014年沦落到西班牙打球。

球场不如意，婚姻也艰难，自从2013年两人关系破裂后，奥多姆就开始吸毒、酗酒，而去年年中Khloe与另一位NBA球星哈登的约会更令他崩溃，两人最终在2015年7月离婚。

而去年10月份，奥多姆被曝在妓院服用过量壮阳药而陷入昏迷，多重器官衰竭，存殁机率各50%。消息一经传出就震惊了整个NBA，就连前妻Khloe Kardashian也于心不忍，在病床前整整守候两周，而与之交情甚笃的科比，也在赛后未出席记者会就直接赶赴医院探望。实在太多了，写不完的感觉，就写到这里吧

hentai什么意思？

Hentai是日语“变态”的罗马拼音。

这个词一般用于色情事物上或者变态的行为，特别是日本动画（Anime）及日本漫画（Manga），不少欧美地区的ACGN御宅族也会使用这个单词。

一般来说，Hentai可连接其他词语，基本用法为Hentai Game（十八禁游戏）、Hentai Anime（十八禁动画）、Hentai Manga（成年漫画）、Hentai Scene（18禁游戏的色情情节）。

扩展资料

Hentai的缩写为“H”（エッチ），H的含意有性爱和破廉耻之意。

在1980年代，日本开始发展十八禁游戏，以H-Game标示，传入外国的时候，有人将H解读为Hentai，发展到现时，御宅族现时已经达到将H和Hentai这两字分类性描写的程度。

而在2015年，日本动漫《下流梗不存在的黑暗世界》将“Hentai”的传播推上了一个新的高度。其中新诞生的二次元邪教“sox”更是将“Hentai”这一词的含义发挥到了极致。

一部韩国电影，叫什么名字？

应该是：交换温柔我传了张海报给你，但愿对你有帮助。

导演：

Jae-soo Kim

主演：

Yeong-ho Kim

Ni-ta Ah

Hyun-hee Kim

类型：剧情

更多中文片名：

换妻俱乐部

片长：South Korea:96 min

国家/地区：韩国

对白语言：韩语

上映日期：2001年3月3日韩国

剧情梗概：三十多岁的恒和琼是对结婚多年的夫妇，他们的儿子已经上幼儿园了。可是当恒每次相进行房事时，琼都以太疲倦为理由而拒绝。终于在某一天的早上，他们在上班的途中讨论起房事的问题来，并且决定于周末外出度假，寻找新刺激，点缀平淡的房事之乐。可是，假期欲令恒发现一个事实，就是当他面对琼时竟毫无性欲，两人的关系因此较度假前更为恶劣。恒跟好朋友兼上司倾诉，建议他跟太太一同参加「换妻」活动，并需遵守游戏的规则。一日，恒突然收到一个电邮，是关于一个名为「Club Butterfly」的换妻组织。夫妇二人最后是否抛开一切道德枷锁，听随身体对原始欲求的呼唤，享受片刻欢愉，寻求刹那慰藉，甚至在欲海横流的世界中慢慢迷失沉溺……

EVA情节沉闷隐晦，为什么仍有大批死忠？

我所见解的EVA

最大的问题就是：《新世纪福音战士》看不懂。这是每一个初看eva的人都会有的感觉。在《eva》的剧情中，作为故事背景的宗教传说根本就没有做说明，特别是那个什么“犹太教”传说中的人名lilith和lilin。说实在的，在此之前我根本不知道还有个“犹太教”，如果不是看到网上有关资料的介绍，也许我根本就想不到亚当还有个元配叫lilith，还和亚当有那么多的故事。象这种不加说明和介绍的设定，肯定有很多人看不懂。

除了这些故事背景方面的问题外，eva的情节中也设了过多的悬念和精神分析，尤其是后者，若对心理学和精神分析没有了解的观众，一定被那些快速闪动的画面和线条弄得满头雾水。

悬念的问题，是过多考虑商业效果的极端，为了让观众一话一话地坐在电视机前看下去，庵野教主还是使出了此“阴招”。eva中的故事要么没有前因，要么没有后果，要么没有重要环节，反正就是要让你弄不明白。这样做的确有点故弄玄虚的嫌疑，但这也是eva在商业上成功的地方。eva之所以能吸引人，就是由于它的故事情节很多都值得慢慢地咀嚼，可以让人看了一遍又一遍不觉厌烦，而且每看一次都会有新发现。若是真的没头没尾作弄观众，可能没等播完就被扫出节目单了。在网上关于eva的讨论也证明了这一点。可以这样说，eva中的悬念就是其成功之处，这些悬念虽然没有直接说明，但是却成功地迫使观众不得不仔细研究情节发展和人物对话，然后慢慢地形成自己的看法，近而越陷越深，沉浸在eva的世界不能自拔。这样的手法的确阴毒！

在商业动画中引入心理学和精神分析，这可能是庵野教主想吸引观众的又一阴招，但是这种做法却由于画面的粗糙简陋而让人看起来有节约成本的嫌疑，特别是tv最后几话和剧场版完结篇，静止的画面就不必说了，连蜡笔画、扭曲的线条和实拍影象都披挂上阵，实在是……庵野教主，我知道你是想表达些什么，可是你不觉你的新世纪污钱法也太黑了吧？至于心理描写和精神分析，eva做得过于抽象，特别是对话，字幕每个字都是汉字，可组成一句话就是不知道是在说些什么（也可能是翻译的原因）。在这方面《新世纪福音战士》和大友克洋的《MEMORIES》比起来就差多了（《MEMORIES》的相关介绍可参见拙作《谈谈大友克洋的》）。在《MEMORIES》中对心理的描写非常成功，起码让观众看明白他要表现些什么，又做得够朦胧，总之抽象描写和现实描写配合得很好。庵野教主的目的是表现现代人心理方面的缺憾，描写心理的影片抽象些是很正常，可是我觉得他做的有些极端。不过这样却产生了一个类似“皇帝的新衣”的效果，呵呵……

除了抱怨《新世纪福音战士》看不懂，不少人也对eva中的人物设定也有微词，认为真治过于变态懦弱，绫波太做作，等等。不过我认为这就是eva最成功的地方。在拙作《eva的成就》中提到过，eva的人物是最特别的，里面几乎每个人都有心理障碍，有些甚至可以用“变态”来形容。碇真治、明日香、绫波丽……这些人都代表着社会中形形色色的带着心灵创伤或活在面具下的人，虽然和其他动画中的热血英雄比起来可能让人觉得不习惯，可是这种以“不正常”的人作为主角配角的动画，eva是最成功的，它就象一面反映社会黑暗面的镜子。我在《如何看待变态的〈新世纪福音战士〉》中说过，eva是一部反英雄、反美女的动画。不谈动画，从小说来看，《阿Q正传》中的阿Q，《鹿鼎记》中的韦小宝，《静静的顿河》里的格里沙，都带有反英雄的味道。特别是阿Q，每个人都可以在他身上找到自己的影子。正是由于《eva》的“反”，才显得它具有不同于一般动画的现实意义，特别是《eva》是一部商业动画，要考虑市场效益，能做到这点实在难得。再加上人物性格塑造方面的成功（虽然有的人物是变态了一点，但不可否认地把这个人写“活”了，比如碇元度），使得它能够掩盖住其他的缺点。同样，eva里看似混乱的人物关系也是现代日本社会的折射。所以，《新世纪福音战士》是一部结局充满理想主义但是情节具有现实意义的动画，从其“现实性”来看，eva是一部绝对经典的巨作。

但是在TV版最后两话以及剧场版中，庵野教主却设定了一个过于理想化（当然是他自己的理想）的结局。有些人对最后人类死光光产生了怀疑：难道这就是人类最好的归宿？庵野教主强行把自己的观点灌输给观众，在据说是他自己写的《Come On,Sweet Death》歌词中可以明显感觉到他的“歪理邪说”。这也是eva引起争议的一个方面，我个人是无法接受这种思想的。宣扬死亡、认为人类失去物质形态、回归没有心之壁的世界是最美好的，无论eva是喜剧还是悲剧，这样的结局，只能说是“另类”、“偏激”，决不能说其“经典”。《逆袭的夏亚》想必很多人都看过了，以高达系列写实的特点来看，那神话般的结尾实在有些莫名其妙。具有很强现实意义和批判意味的《新世纪福音战士》也是一样，结局过于理想化及“导演主观化”，自然会引起人们的反感，连我这样的eva迷也难以接受。

除开剧情方面的问题，《新世纪福音战士》的制作上有些赶工及节省成本的嫌疑，比如说过多的静止画面、重复的片段（特别是伊吹、日向和青叶三个人的动作）等。以前看的时候不觉得，但是我在看完一些大制作大场面的动画如《Spriggan》、《MEMORIES》和《0083》后，感觉《新世纪福音战士》TV版有些偷工减料。不过，既然是商业动画，也就不能在这方面要求太高，而且《新世纪福音战士》的画面还是非常亮丽的，毕竟庵野教主要为“新世纪污钱法”着想啊。

不知不觉说了那么多，到底《新世纪福音战士》是经典还是垃圾？我认为《eva》在商业上无疑是非常成功的，在人物和情节等其他方面就公说公有理，婆说婆有理，没有绝对的定位。但有一点可以肯定，《新世纪福音战士》开创了日本动画的新时代，在动画史上有其不可替代的地位。你可以不喜欢它，但是绝不能否定它。

“EVA”成了一个专有名词，

从它诞生的那一天起。

随心所欲的情节编剧，

故弄玄虚的背景设定，

没有主题，

没有观点，

连它想要表叙的是什么都搞不清楚，

却还无可奈何的被它所吸引，

也许只有在当今的日本才能产生出这种东西，

只有在那个畸形的社会里，

才能将人们内心深处的迷茫用更迷茫的方式表达出来最终达到捕获住人们迷茫的心灵的程度，

实在是很变态。

国内凡是接触过日本流行文化的大都会被那细腻而广阔的思维方式所吸引，

然而却很少有人想到最灿烂的梦想往往都是建立在最残酷的现实中的，

正如寓言一般：

城里的骡子遇上了乡里的骡子，

看到乡里骡子负重累累的样子城里骡子就不禁问道：

“你难道不辛苦吗？”

乡里骡子却一脸天真的反问道：

“辛苦是什么啊？”

……

没有痛苦的经历便不知幸福的可贵，

没有劳累的挣扎就无法体会安逸的乐趣，

而日本人那绚丽的梦想也正是建立在他们对于身边丑恶残酷现实的最强力反弹之下的，

所以也就显得格外的美好。

然而现在这种特质却在逐渐的丧失，

并不是单指“EVA”而言，

看看现在的各类作品里面已经极少见到有为人民或是理想而奋斗的主角了，

因为那太老土而现在流行的台词是：

“世界怎样与我无关我想守护住的只有你。”

又或是更酷一点的说：

“为了你我可以毁掉整个世界。”

女孩子喜欢听这种话还可以理解因为她们本来就蠢，

假如男人也喜欢这种对白的话那么理由就只有一个，

可以用来把那些苯女孩骗上床。

“EVA”就是把这些东西发挥到极致的产物，

它获得了巨大的商业成功实际上也等于是间接的反映了广大受众乃至整个社会的病态，

而且它还是以极为露骨的方式在嘲笑着这种病态，

可偏偏就是这些被讥讽的病态携带者心甘情愿的奉上了大量的财富，

这就好象一个被殴者向殴人者支付劳务费一般；

难怪会有人如此的痛斥道：

“EVA”只是为愚弄人们而制造的社会垃圾！

话是没有错，

但是说话的人却不对，

若是由大部分的人一齐说出来的话那叫做雄壮，

可是只有寥寥几个声音的话就只能称之为悲哀了。

一个时代即将逝去，

那是个凭着理想与热情进行创作的时代；

一个时代已经来临，

却是个浮躁颓废充满迷茫的时代。

“不能逃避！”

啶真嗣总是这样对自己说，

这是个永远不会长大的男孩子，

因为他不想长大；

把懦弱错当成理性来束缚住自己的心灵，

往往只是依靠原始的本能来获取生存，

世界为了他而存在，

他依然不满足的幻想着要得到更多，

却又缺乏追求的勇气；

新世纪的偶像潜藏在每个人的心底，

既不满足现状又不愿去开拓未来，

最终只能在现实中卑劣的生存并逃避到自我陶醉里。

“你是笨蛋啊！”

明日香不知道在骂别人还是在骂自己，

她比啶真嗣更惨，

前者还只是逃避现实，

她却是在逃避自己；

前者是卑劣的强者，

她却是高尚的弱者，

前者抛弃世界，

她却被世界所抛弃；

她就象是和她同名的那艘战舰一般背负着不可能实现的希望，

结果早已被注定，

只有毁灭。

“……”

零波丽什么都不必说，

她凭她的纯粹令人眼前一亮，

但是人们并不因此而满足，

人们与其说是欣赏她的纯粹还不如说是一直在等待着看纯粹的她的堕落，

于是她堕落了，

雪白的身躯被任意涂上了感情的污点，

以前的纯粹成了为这一刻的玷污所精心安排的铺垫，

就象是青楼里为了要卖得高价而挂上“卖艺不卖身”的名妓，

不管冠上多么绚丽的光环，

也始终只是一个玩偶而已。

……

就是象这样的人物，

竟然可以不会吹灰之力便轻易的敲开人们的心扉，

似乎已经不能够仅仅只是赞叹两句“很有商业头脑”就了事了；

假如真如对白所说的“进化的终点是死亡”的话，

那么现在的日本文化似乎真的到了一个非常危险的阶段了……

不过幸好我们是在中国，

所以还不必担什么心，

就象牛羊类食草动物不必担心会吃多了肉而引发胆固醇偏高之类的问题一般，

我们很“安全”，

ぉめでとぅござぃます！

……

在1995年10月，动画史上出现了一部前无古人，惊天地、泣鬼神之作品—「新世纪EVANGELION福音战士」(以下简称EVA)。

这部动画史上令人闻风丧胆的钜作，是由「GAINAX」团体制作的TV动画作品。身为EVA的总监督及「GAINAX」灵魂人物的庵野秀明，是这部作品的始作俑者。庵野秀明生於1960年日本东南方的山口县宇部市。1980年考进大阪艺术学院后，开始迷上动画。一直努力研习动画艺术的他，到了1983年后，终於受到宫崎骏的赏识而於动画界出道。以担任监督而闻名。代表作有「勇往直前」、「王立宇宙军」、「海底2万哩」、「新世纪福音战士」。而另一位重要人物，是担任EVA人物设定的贞本义行。生於1962年1月29日山口县德山市，血型A型。东京造型大学毕业后，投身动画界。以人物设定、作画监督而闻名，是个汽车狂热者。其细腻的笔触和极具风格的用色，创造了不少动画上的名角色;其代表作品有「王立宇宙军」、「勇往直前」、「海底两万哩」、「新世纪福音战士」等。

EVA就在GAINAX以庵野秀明的企划书为主轴和贞本义行的人物设定所发展完成的巨大机械人作品。故事主要在描述人类与使徒的对战。西元2000年，有一颗大质量的陨石掉落在南极，引发了前所未有的大浩劫 : 水位上升淹没了陆地，世界人口锐减为二分之一，气象异常……这就是「第二次冲击」。而就在这15年后，地球已从灾难中慢慢恢复……位於箱根芦之湖的计划都市「第三新东京市」开始建设，联合国直属特务机关NERV也宣告成立……正当其时，人类却又遭逢新的危机—使徒。这群有著天使之名的来路不明、意味不也不明的巨大战斗武器群突然出现，袭击地球上的人类。为了对抗预测中即将来袭的「使徒」，人类开发了泛用人型决战兵器—EVA。2015年时已有3架进入实际应用阶段，而且也选上了「3个14岁的少年少女」做为EVA的专属驾驶员。人类存亡的命运就肩付在他们身上了。乍看之下，这部作品好似承袭了传统的大型机器人动画的架构，了无新意，但若深究之，其实不然。

首先，就剧情部份而言，表面上看似无奇的设定，其实已经表现不凡。由於剧中的地点以地球为主，提到东京、联合国、军事机关、甚至连敌人—使徒，都是考自人类的宗教文学作品「圣经」和「死海文书」而来 ; 其它像是陨石掉落南极，引发近似「世界末日」的「第二次冲击」……等，种种 ”近似人类文化”的设定，再加上舞台也正是以人类历史往前推进的「近未来」时代，已使得这部动画作品的「易接受性」降低不少。「卡通」在一般人的心中大多都是「给儿童看的」的想法，但EVA则突破了这层障壁。再看看它的机械设定。据机械设定山下先生所言，EVA舍弃了以往机械动画作品中光是看到就可以感受到的性能或巨大感的固有形象 ; 以人的骨架为主体，用机械零件彷佛包裹住「素体」(EVA内容物)般的构造，给人一种生物般的强烈感觉，再加上EVA的设计概念是 ”遭受约束的巨大力量”……再再使人感到其异於以往动画作品的地方。这种带有复古风味的EVA机械人，在设计艺术上也有所成就。再回到剧情。EVA的前1/3左右，都是正统的机械人动画，与使徒作战、胜利 ; 到了2/3时，剧情出现了像是幕后黑手的神秘组织「SEELE」、亚当的胚胎、剧本「死海文书」、以及执行「人类补完计画」……等设定，大量的情报涌入动画中，让观众置身於谜一般的五里雾中 ; 让观众有享受阅读推理小说般的乐趣 ; EVA的惊人之处不仅如此，在后面的1/3中，故事已成了有三支路线在进行 : 除了与使徒的战斗仍持续著、故事的架构也逐渐的扩大扭曲 ; 而随著迷一般情报的涌入而导致故事气氛的诡谲，故事中的主要角色，也随著身世背景的明朗化，而出现了大量的心理剧 ! 每个人好似都各怀心机 ; 他们加入NERV有什麼样的目的 ? 透过抽象、幻想、精神上的表现手法和一句句心理分析的对白所呈现的「心理描述场面」在后面大量的出现，显示EVA不但在军事机械上用心，在心理学上也著墨不少。人物设定之仔细与巧思，也由此可见。观众彷佛可以在画面上的人物找到自己的一部份影子，产生共鸣。在以往的动画作品中，或许在人物个性上塑造鲜明，但在心理方面的描述却少之又少。直到90年代才渐渐有一些作品有，却也没像EVA般引起震撼和共鸣。这是EVA在动画史上一大突破和成就。「大量的意识型态的心理描写」—EVA成就了更高的动画艺术 ; 此种特色也几乎与EVA画上等号，与EVA这架人型机械人成为这部作品的两大特徵商标。EVA在剧情方面，除了上述的艺术成就外，EVA的艺术性还表现在文学上。虽然EVA已经结束了，但其谜一般的故事令人难以理解，不但其TV动画结束得莫名其妙，剧场版也如出一辄，引起大批EVA迷们的热烈讨论。结果有人从根找起—也就是探究使徒的真面目。发现EVA与死海文书竟有密切的关系，也可以说EVA是死海文书的新译本 : 以科技和现代眼光来表现。以下是EVA迷们将故事和圣经及死海文书对照后，最合理的推论 : 先从故事的设定看起，使徒是「神的使者」，下凡消灭人类 ; 在十七使徒完全被歼灭后，人类终於捍卫了自己的生命，但，这仅只是SEELE「剧本」的完成，以及「约定的时刻」的到来，更表示「人类补完计画」的即将发动，而对於「人类」这个「不完全的群体」，以人工进化的方式将其成为「完全的单体」生物，正是此计画的真相。EVA许多表面上看不明白的东西，在对照死海文书后，也可获得一定程度的解释。像OP一开始时出现的「生命之树」，在全世界各宗教都有各自不同的概念，但主要的说法是 : 像徵人类获得救赎的过程。但在EVA中却有另一番作用，彷佛是人类之母Lilith的召唤或迎接仪式 ; 就某一层面的意义上来说，也与「救赎」的真义呼应。因此，我们若把「人类补完计画」和死海文书比照，即可明白。在犹太教中言明 : Lilith和Adam是同时为神所造的一对，而因Lilith不满2人在「性」事上的不平等而离弃Adam ; 在神苦劝不回后，另造夏娃，而Lilith就成为魔女，与堕天使Lucifer ( 日后的恶魔 ) 在一起 ; 其后代就是我们人类，称为Lilin，在现今的地球上繁殖。在挪亚乘方舟来到地球时，除了其一家人及神所指示携带的生物外，还有神在Adam死前将其还原成的胚胎。可是身为后到者的Adam后裔，无法和Lilith的后裔竞争而逐渐凋零。

Lilin续继繁衍，且承袭了挪亚带来的身世与知识，自命为Adam的后裔、神的子民。而EVA中的「死海文书」中正是记载著约束之日、Adam的复活、Lilith要聚集分布全世界的子嗣合而为一等等预言 ; 而SEELE在利用NERV完成了「死海文书」中规定事项，则所有的人类得以回归於她，与苏醒的Adam再次结合，消除一切的原罪，一起重回神的御座之前。另外，一直被认定为是「敌人」的使徒，其实在死海文书中的记载，指的是「天使」; 而在剧中也指出「使徒」与「人类」之间全部盐基因排列顺序有99.89%的相同……在动画中的使徒，形态没有固定，若与死海文书比较，则结果如下 ; 第三使徒 : 别名为水之天使。第四使徒 : 司白昼的天使。第五使徒 : 职掌「雷」之天使。第六使徒 : 掌管鱼的天使 ; 在外形设计上颇为相似。第七使徒 : 司音乐的使徒 ; 在EVA与他对战时，背景使用了特殊的音乐，可说是意念上的雷同，另类的表现手法。第八使徒 : 司「胎儿」之天使 ; 在剧中，使徒与EVA接触时，使徒从蛹的状态随著羽化而急速进化。第九使徒 : 雨之天使 ; 形似蜘蛛，但中心部份有眼睛，会滴下液体，像雨一般。第十使徒 : 掌「天空」的使徒 ; 由外太空来袭。第十一使徒 : 管「恐怖」之天使 ; 这位使徒很特殊，是直接以NERV的核心—Magi系统为攻击目标，对NERV来说可谓「恐怖」。第十二使徒 : 掌「夜」之天使 ; 其正体为一黑暗之空间「狄雷克海」。第十三使徒 : 司「云片」之天使。第十四使徒 : 掌「力量」之天使 ; 这也是最强的使徒，力量强大。第十五使徒 : 司「鸟」; 外形设计符合。第十六使徒 : 管「子宫」之天使。第十七使徒 : 司「自由意志」; 在与此使徒交战时，背景音乐是引用贝多芬的「欢乐颂」，在音乐上与之呼应，算是创新的表现手法。另外值得一提的是，在EVA剧场版中，曾出现绫波零有6对翅膀和2个头的场景，与圣经中所描述的炽天使外形相符。除了上述2大点之外，像剧中的「朗基努斯之枪」、「死海文书」……等，也都是引经据典，其来有自的。详尽的考察引用，使得这部动画作品也添了份文学性，也是EVA的艺术风格吧 !

作画是动画的灵魂。东洋和西洋的动画风格不同，主要也是在作画方面。东洋，若以日本而言，是以写实派为主流 ; 随著时代的进步，除了「写实」外，也越来越重视「美形」。而EVA则以写实派为主。像监督就曾说过人物是模仿某亚洲人种来描绘。而其他像机械等方面，则几乎以现实来描绘。所谓「动画」，指的是由数张或数百张以上的静态连续图片产生「动态」的视觉效果。但在EVA当中，却出现了大量的「停格」，也就是某一个画面停留数秒甚或一分钟以上 ; 这种表现手法，在往常是罕见的 ; 但这种「停格」，会让人加深印象，也有加重气氛的作用 ; 同时也能让观众从紧凑的剧情中喘息思考一下。比起这些画面来说，描述EVA与使徒的战斗则是极具动感。往往短短的一、二分钟，可能就用掉数千张动画 ! 这种「动」与「静」的鲜明对比，也是令人印象深刻。而且日本机械人动画为人所诟病的「暴力」，在EVA中不但变本加厉，还出现大量喷血、吃使徒的画面 ; 另外也有描写性爱和裸露的场面……可说是达到动画尺度的极限。除画面、作画品质的良好外，字卡的表现，也令人眼睛为之一亮 : 全黑的纸上写上斗大的字，让人印象深刻。

EVA是动画史上的里程碑。若以EVA的优异表现来说，的确是部杰作 ; 而EVA更是对於动画界和日本社会造成重大影响，才能成为里程碑之作。最初EVA在日本放映时，起初并没有引起大热潮 ; 但随著剧情的走向急转直下，越来越艰涩难懂，开始引起话题 : 动画迷们的疯狂讨论，媒体的报导，连一向不喜爱看动画的成人们，也开始注意到这部颠覆以往动画惯律的动画作品。EVA的周边商品开始大卖 ; 一大堆讨论EVA的书籍如雨后春笋般出来。当时的日本正处於经济的危机中 ; 在这环境瓶颈的桎梏中，EVA竟创下年收益300亿日圆的纪录，实为惊人 ! 虽然有部份人笑称这份利润是「骗钱」，但一部动画能引发如此的经济效应到足以支撑国家的经济，也是少有的奇迹吧 ! EVA成为了90年代最为国际所知名的代表作，在欧美等国家也广为人知。除了其对社会经济的影响，也对社会文化产生了影响。像剧中的「暴走」一词，已成为时下的流行用语。而剧中的男女主角是以14岁为设定年龄，正值青年身心成长阶段，也引起成人对时下青少年教育的重视。当然，EVA是一部动画，所以，影响最直接的还是动画。像EVA剧中的女主角之一 — 绫波零，外形皎好，但个性冷酷不多话，创新了以往动画美少女的风格，在以后的动画中也蔚为流行。重要作品如「机动战舰」。而其大量使用定格，降低制作成本，注重作品的内容和主旨的表达 ; 剧本艰深不像以前易懂、在尺度上的放宽(如 : 性方面的描写) ，也影响甚钜。重要作品如「少女革命」、「Lain」。尤其是EVA出现了大量心理剧的描述，使得动画界的潮流改变 ; 在EVA以后的作品都明显有加重心理层面的描写，都是受了EVA的影响。EVA的巨大影响，为动画画下了新世纪。

EVA中所包含的哲学理论

现在一提起EVA，大家肯定都觉得耳熟能详。一部融合了基督教、犹太教、归零理论和机器人大战的卡通片；一部充斥着伪神学的，彻头彻尾贯彻庵野秀明理念的作品；GAINAX在《不可思议之海之娜迪雅》之后的另一轰动性作品；一个被狂热的fans称为可以与高达系列并列的动画里程碑。同时，它也是一个商业奇迹；一个赚钱的法宝。

现在，这个奇迹自诞生以来已经过去10年时间了，大家对它的热情已经慢慢消散。LILITH、ADAM、ANGEL、A.T.FIELD、死海古卷、补完等等在爱好者中广为传播的词已经不再听到有人提起。（“补完”是个例外）连EVA研究站都已经有近一个月没有更新过，门可罗雀。现在，如果我跟大家说我想就EVA里面的一些东西跟大家交流一下看法，大家一定觉得这个人又要来重复jedi那些人谈论过无数遍的东西。我不能说我的看法跟过去大家的研究成果没有关系，但却一定会有所不同。我认为，EVA的主题绝不仅仅是神学这么简单。EVA研究站的老大jedi曾经说过EVA是“宗教+科幻+心理+社会”，这个看法比较全面的概括出了EVA所涉及的范畴。另一个对于EVA研究比较多的同好CASPER则对EVA的哲学方面进行过一些分析，他说：“在下在EVA里看见了尼采，看见了马克思，看见了黑格尔……。”这两位对于EVA的这些特点已经有了一些了解。但是jedi的分析有些偏于流俗，只看到了EVA表面上的宗教线索（当然，他可能是EVA神学研究的先行者，应该说是他的思想影响过于深远导致我们觉得他的理解“流俗”）；而CASPER虽然已经找到了EVA的暗线--哲学，但是也过于肤浅，只看到了哲学思想带给EVA的表现形式的影响，没能深入探讨哲学在整部EVA所起的贯穿始终的重要作用，即对庵野秀明整体构思的指导作用。好的作品应该存在两条线索，一条明线，一条暗线。在经过归纳总结之后我认为，EVA的主旨应该概括为“一个中心两个基本点”（笑）。

EVA的一个中心，是是对反抗期的孩子的开导教育，或者套用一下EVA的术语--补完。EVA的两个基本点，一个是大家很熟悉的犹太教及其衍生的宗教和神话；另外一个就黑格尔体系的哲学，特别是黑格尔所提出的，并被青年马克思加以阐述的“异化”思想。

对于反抗期孩子心理的补完，大家应该也有所察觉。EVA驾驶员的年龄设定在14岁，是因为亚当和夏娃是在14岁那年偷吃智慧树上的果实，而被逐出伊甸园的。而圣经把偷吃禁果的时间定位在14岁，正是因为这是人类必经的反抗期，这个时期是对父母的权威挑战的时期，也是最容易产生困惑的时期。EVA里的众多人物，都反映了反抗期孩子的心理特征。主角碇真嗣性格内向、自闭不跟人接触、软弱不跟人争执。母亲在其幼年去世，缺少母爱；父亲执着于自己的事业，对工作（凌波）的关心远甚于对孩子；孩子需要父爱的时候对孩子不管不问，等到了孩子快成年的时候（也是对自己有用的时候），才跟孩子接触；严厉、苛刻、典型的家长制作风。明日香的家庭同样问题很多，缺少亲情，缺少关怀这一点与真嗣如出一辙。但是她却养成了另一种典型性格：极端好胜、自尊心强烈、跋扈。凌波丽虽然不是普通人类，却也代表了一些反抗期儿童的特点：冷漠、自杀倾向。葛城美里是个很特殊的人物。她是连接那群孩子和成人的桥梁。15年前的第二次冲击她也在场，那时的她也正好是14岁，少年时期的她的心理特点是对父亲的不满。但是在被父亲一生命为代价救出以后，对父亲的看法却有了很大的变化，明显地有了浓重的俄底浦斯情结。可以这样说，虽然她在第二次冲击以后很长时间内心理蒙上了阴影，并且失去了父亲，但是她的反抗期心理正是在那个时候就获得了补完，对长辈偏见的纠正、认识到亲人的价值等等，应该说是心理补完在对家人态度上的一个较为成功的范本。所以她才会对存在多多少少同样问题的真嗣特别关心。但是她的补完也不完全。她在父亲死后才纠正自己的看法，这点使她对自己始终耿耿于怀，无法释怀的

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