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⑴曼多萨的这部电影无法不令我想起雅克·诺勒的《色情电影院》，同是关于“楼上楼下”的隐秘故事，同是刺探现代人的情感危机与生活困境，从而在表述上形成一种影院文化的异度呼应。这种洞穿精神内核的呼应，最终勾勒成一幕现代式情感索求的灰色调图景。而在我看来，这正是隐匿在全球化背景下的一幅“春宫图”。影片中的这家电影院被命名为“Family”，无疑是对整个世界的指涉，而人群的孤独状态亦同样影射着世人们的孤独。 ⑵值得肯定的是，作为新一代菲律宾电影人的曼多萨一出道就敢于以一种高度自由的态势踏上国际影坛，这正是历来唯唯诺诺呈拘谨状的中国电影人所不敢企及的态势。在大师如云的62届戛纳电影节上，我们同样无力漠视曼多萨的存在，这个菲律宾的“情色异端”最终凭借《基纳瑞》一片荣膺戛纳最佳导演奖；想来，自此以后，他注定将是世界影坛无法绕开的名号。 ⑶【镜子】电影伊始处，女孩杰瑞尔洗澡的情境被处理得隐隐绰绰，唯以镜子折现出斑驳的光感。杰瑞尔独自对着镜子搔首弄姿，涂抹劣质唇膏。继而，我们看到了门缝中的小男孩的眼睛。“偷看小姨洗澡”是杰瑞尔的把柄，但被男孩的一声喊吓得不敢出声，男孩喊道：“小姨在涂红嘴唇！”同样是这一面镜子，在电影后半段，它作为关键意象的一面被凸显出来。外婆在镜子前抹唇膏的细节与片头处杰瑞尔抹唇膏的场景想成了一种时空的对位，同样的，家里最小的孩子打开门看到了外婆的举动。同一个房间，同一面镜子，一者是对未来自由的畅往，一者是对过往青春的祭奠。至终，那个最小的叫约纳斯的小孩也涂起了唇膏，或而，传承的概念就像这般。 ⑷【痔疮】对于画裸女图的阿兰而言，屁股上的痔疮是他心头的阵痛。那是一种生存的告诫，“针尖麦芒”一般，犀利难耐。阿兰的生活状态终究是堕落的，他肆无忌惮地把他的种子植进杰瑞尔的体内，继而又在放映室里让变性人“咬”。变性人的介入进一步呈现出阿兰的颓废与混乱。阿兰屁股上的脓血。情色海报。同性恋的介入。阿兰在放映室里给“玻璃”变性人口交。及至影片收尾处，手擎蜡烛的宗教游行队伍，唯有阿兰与人流背道而驰。 ⑸【污水】厕所里满满的积水，就像生活在污垢中。外婆进水的新鞋和隐忍的哭泣。外婆打官司告外公在外另有家庭，败诉后郁郁寡欢。“如果法庭坚持，那就是纵容一个不道德的人。”而她自己呢，经营着这家色情影院又果真是道德的吗？窄小的下水孔，就像人心。那落地的佛像。屋子一隅的家庭照片和耶酥像。钟表走动的声音。 ⑹【涂鸦】玛伊达（母亲）与罗纳尔德舅舅的深藏不露的爱恋。墙上的流言：罗纳尔德爱玛伊达。玛伊达不停地用抹布擦拭，却怎么也擦不掉。这个长镜头寓意深刻。罗纳尔德送给玛伊达的玫瑰。贴在墙上的标语：“不准在这里乱搞”阿兰一遍遍的涂抹墙上下流的涂鸦，恍若要把一切掩盖，却什么也掩盖不住。杰瑞尔的怀孕（与阿兰）与玛伊达的内心形成照应。玛伊达的肚子中也正好有了罗纳尔德的孩子。 ⑺【羔羊】一只羊咩咩地叫着跑到大银幕前，打乱了意乱情迷中的观影者。“兰朵先生，有只羊在放映厅。”灯光骤然打亮，性爱中的人群骤然抹裤子散去。人们群起追羊。放映厅里清闲了那么片刻，继而灯光熄灭，放映机重新亮起。“ ⑻【收尾】影片的最后一个镜头从中间被烧开，剧中人的声调渐渐变得沉滞。导演把全片作为放映机上的一卷胶片来看待。这最后一瞬，导演抽离了生活的真实感，却以虚妄的影像化的符号来消解之前极力营造的真实。
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格林纳威电影是叠床架屋图书馆，一镜到底博物馆，高潮满座电影院，濒临破产沃尔玛，造飞机的兵工厂，十无尽藏垃圾场，小径分岔后花园…
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